位写出过很多著名作品的老师，干脆就直接说过，国内编剧有一半的人，连标准的剧本格式都写不对。编剧水平低下，是华夏影视剧水平低下的一个重要原因。

　　写剧本对叶雷阳来说不是什么问题，上辈子他做编剧的那几年，专门学习了美国编剧的写法，否则也不可能重生之后写出那么多热播美剧来。不夸张的说，叶雷阳从工会、保险的好莱坞基础制度到制片公司立项的绿灯系统，以及剧本量化评分指标，他都非常清楚。

　　说起来，尽管不愿意承认，但叶雷阳必须要说，在电影电视剧方面的发展，人家美国确实走在华夏的前面。

　　以电影为例，好莱坞电影剧本基本上都是三段式，如果电影是九十分钟，前十五分钟为第一幕，也就是事情的开端。十五分钟到七十分钟为第二幕，算得上是主角和反派的对抗。七十分钟到九十分钟为第三幕，是整个事件的结局。

　　在第一幕结束的时候，要有一个情节点。它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。比如说由某个次要角色发现重要的事情，从而把剧情引向男主，以后来热映的《变形金刚四》为例，主角的那个朋友带着主角去买废旧汽车发现擎天柱，就是这样。

　　而在第二幕结束的时候，同样要有一个情节点，把故事引入结局。在《变形金刚四》中，这个情节点是擎天柱想到了拯救人类的办法，故事从这里开始走向结局。

　　当然，好莱坞的剧本远远不止这两个情节点，而是由十几个大的情节点构成，而这些大的情节点又可以细分为更多的小情节点。

　　比如在第二幕结束的情节点之前有一个情节点，这个情节点叫做灵魂黑夜。灵魂黑夜就是主角处在困境中，找不到出路。而在灵魂黑夜之前的情节点叫一无所有，在这个情节点主角会遭到重大打击，甚至可能会有重要的人物死亡，当然打击是暂时的，主角最终会逆袭。

　　好莱坞电影剧本在写作的时候往往会遵循这些情节点，什么时候该出现什么，都是固定的。可以说好莱坞电影几乎是一个师父教出来的，从人物模式到故事套路，大家讲得如出一辙。正因为如此，好莱坞电影常常被认为是流水线的产品，缺乏艺术性。不过也正是这种流水作业，保证了好莱坞电影总体的质量。

　　电视剧剧本大抵上也差不多是如此，叶雷阳对美剧编剧模式非常清楚，美剧剧本跟好莱坞电影类似，每一集要设置几处悬念，每一个悬念在哪一个时间段出现，这些规律都是被归纳出来的。

　　他相信自己写出来的剧本在悬念上，在节奏上能比原版的《伪装者》更出色，更加接近美剧的风格。同时他还可以从记忆中的美剧抽取精彩的情节，放到《伪装者》当中，让整个故事变

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