收入增加了近四倍。

　　这样的结果一方面是因为颜旭在日本的票房号召力，还有就是在日本的上映早了四年。这个时候好莱坞的电影还没有完全的占领这个市场，日本电影的外国影片主要以港片为主，像是这一时期，陈龙的一部影片随意的便可以得到十几亿日元的票房，甚至可以拿到二三十亿，但是在四年后。他的影片最多也就是七八亿的总票房，一般都在四亿徘徊。

　　而除了倩女幽魂，英雄本色也从两地传来了好消息，接近一千六百万新台币的台北票房，绝对是当之无愧的年度第一，而在日本，它的成绩就略微的有些不如倩女幽魂了，但是一点五亿的配给收入，也有着六百多万的利润。

　　至于精装追女仔，它并比日本人所欢迎的类型，在日本的票房成绩并不出色，只有几千万，龙族得到的分成换成港币只是几十万，虽然只有几十万，这也是纯赚，而它在台北，所表现得就要比日本好一些，都是中国人，对于里面的很多笑料也能够了解，六百多万的台北票房，虽然不能进入台北话语电影前十位，但是也稳稳的占据着前二十之内的名次。

　　而龙族的电影阴阳路、魔翡翠和猛鬼差馆也谈妥了外埠的放映，这三部电影基本上的主攻目标就是台湾和东南亚的华人区域，因为里面很多地方也只有华人可以看得懂，当然，因为在日本僵尸片和恐怖鬼片也是有着一定市场的，猛鬼差馆和阴阳路也被日本方面引进，至于票房会怎么样，大家也没有什么信心，香港基本上很少有同类电影在日本上映的参照，大概只有今年上映的僵尸先生亿总票房，亿的配给收入，正好猛鬼差馆可以借着僵尸先生的这一股僵尸风潮。

　　虽然两部影片在日本赚取了大约七亿日元，也就是约三百五十万美元，但是颜旭并没有着急让公司把资金收回，而是继续的持有。

　　因为广场协议，日元可是在一路的攀升之中，一年的时间，已经从二百五十日元兑一美元升到了二百日元兑一美元，颜旭甚至清楚的知道，这个数字在八七年的时候甚至到了一百二三十日元兑一美元。

　　因为颜旭并不懂得什么金融方面的事情，而且他也不知道这些金融变化的具体时间，所以他选择的最安全，也是最简单的实盘炒汇，但就是这样，虽然没有保证金炒汇那样高的盈利，但是距离八七年也就半年时间了，在这半年时间里面，最起码的能够把这七亿日元变成五百多万美元，最起码的能赚一百五十万美元以上。

　　这可是近一千三百万港币，而且基本上没有什么风险，如果不是现在颜旭刚刚买了豪宅，剩余的钱则是在公司里面维持公司运转还有新戏拍摄。他甚至会把所有的钱都投进去。

　　也因为这次日元的

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